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陳曉孫儷
由華視娛樂出品，孫儷、陳曉、何潤東、任重、俞灝明、胡杏兒、曾淇等主演的近代女性傳奇勵志大劇《那年花開月正圓》今日曝出服裝造型特輯，展現了葉錦添新東方美學主義下的清末陜西的美學元素。該劇自開播以來憑借跌宕起伏的劇情和精致多變的畫風掀起全民觀劇熱潮，收視率從首播雙臺破1到如今的穩定破2，甚至多次破3，光鮮成績的背后，服裝造型方面驚艷的呈現功不可沒。
在近期播出的劇集中，周瑩從西域回涇陽，一襲金邊墨綠碎花大斗篷既彰顯了她吳家大當家的身份，也很好的映襯了此次西域之行的旗開得勝。透過特輯中葉錦添對于創作靈感的收集方式以及角色與造型相融合的獨特理念，觀眾可以很清晰的感受到該劇之所以被稱為大劇的內涵所在，同時也讓觀眾對后續劇中將呈現的服飾造型更加期待。
《那年花開月正圓》
服飾也“瘋狂”！揭秘《那年花開》創作中的細膩與玄機
如果談《那年花開月正圓》除了劇情之外另一大亮點，就是劇中精雕細琢的服飾了。無論是江湖印象的流布麻衫、輕奢精致的圓襟繡袍，還是絲綢鑲邊的彩繡馬褂以及素雅華貴的簡易披風，劇中的每件服飾都與相對應的角色氣質深度契合。在葉錦添看來，服飾造型就像是演員的“第二演技”，在服飾造型的設計上施加一些走心的“魔法”會讓演員如虎添翼。比如，孫儷飾演的周瑩從初為豪門少奶奶時的雍容華貴，到家族敗落后的低調務實，再到后期重振家族之后的明亮艷麗，服飾每個階段的用料、用色甚至刺繡的圖案都是她成長和處境的一種反映。但作為奧斯卡金像獎最佳服裝造型設計獎的得主，葉錦添對于服飾中隱藏的奧秘顯然不止如此，這一點從劇中吳沈家兩大家族的專屬色系可以窺探一二。
沈家的主色系為綠色，這其中隱喻了家族的青澀和張揚，尤其是作為沈家代表的沈星移，“一綠到底”的服飾造型與他輕率不羈的個性不謀而合。而吳家的藍色整體氣質偏向于穩重，比較內斂，代表著家族的沉穩還有地位。吳聘憑借獨特氣質成為新一代的國民暖男老公，這與他大方得體的服飾搭配不無關系。而單單一件服裝的設計就可以暗藏這么多玄機，透過葉錦添獨特的服飾造型的創作哲學，觀眾可以細品服裝在這部劇中的深度寓意。
《那年花開月正圓》
年輕化與從新出發融合 脫離“時代感”的創新有點酷！
為了豐富整部戲的色彩、布局和剪裁，劇中服飾在材料上運用了更自由多樣的手工藝。比如，周瑩與沈星移部分服裝的剪裁十分新穎，在沿襲清末時代的傳統風格之外，卻在找尋與當今觀眾共鳴的時代氣息上作出嘗試。葉錦添表示，《那年花開月正圓》是一部充滿情調和正能量的作品，它的整體風格也一直在強調年輕化，年輕化就會牽扯到有一些現代元素，這需要從歷史的研究里面去增加新意，所以劇中每件衣服雖然都是清末的，但在細節上很多東西都介入了新的手法，從這個角度來看，它應該屬于那個時代最流行、最潮的款型，就好比你穿越時空回去為他們設計衣服，這種脫離時代感的創新簡直太酷了。
其實《那年花開月正圓》中追求的年輕化與該劇一直在堅持的從“新”出發制作理念可以說是相輔相成。年輕化與“新”雖然是從兩個不同的維度出發，但它們的最終目標卻是一致的，那就是帶給觀眾的耳目一新的觀劇體驗，在這里年輕化需要有新意作為支撐，而新意也需要年輕化來潤色。葉錦添表示，《那年花開月正圓》中的服飾設計有非常多的不一樣，但要論時代的交融感，最明顯的就是胡詠梅的服飾變化了，在她開始賣洋布的時候，衣服雖然還保留了當時清末常見的廓形，但在細節上加入了蕾絲。同時在色彩的搭配上，也運用了歐洲的主流色系，像維多利亞時代的黑白與自然色彩，就是希望讓觀眾第一眼就能被我們獨特的視覺呈現所吸引，在了解角色的同時增加視覺記憶，展現該劇的與眾不同。
胡杏兒
以劇為核心 光與剪影詮釋葉錦添的創作哲學
在特輯中，葉錦添還特別強調自己在做的是屬于丁黑以及這部劇的東西，無論是對于角色的理解，還是對于服飾的設計，都本著以劇為核心的態度，回歸最初對于靈感的想象。他說，整個世界是一個黑色的廣場，每個人都好像裝了一個安全燈在黑夜里行走，當你看到一個人的時候，你就看到他那個地方有一點點光，當你能看到幾萬人的時候，你的光就變強，你就能看到這個廣場長什么樣子。而對于《那年花開月正圓》的服裝造型設計，也是一樣，以周瑩為基礎，確立整部戲的視覺結構。然后每個人都隨著周瑩這個角色，去確立自己的脈絡，在人物成長的過程中加入了很多剪裁的變化，以及花式多樣的色彩體系。
《那年花開月正圓》中每個人都是一點光，大家在恰當的時間出現在自己的位置上，共同連接成一道光墻，照亮自己的同時，也組成了層次感分明的一個集合體，這就是《那年花開月正圓》本身。花開月圓終有時，相逢未晚待那年。每天晚上19:30鎖定東方衛視、江蘇衛視，見證女首富周瑩的傳奇人生，感受不一樣的東方美學！
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